Дизайн жилых пространств

ОБОЗРЕВАЯ РАЗРУШЕНИЯ И РАЗОРЕНИЕ, в которые оказалась ввергнута Италия в результате Второй мировой войны, ученый и критик Марио Праз писал: «Дома вырастут снова и люди будут обставлять их мебелью до тех пор, пока дышат. Точно так же, как наш примитивный предок сделал бесформенное седалище из наспех нарубленных сучьев, так и последний уцелевший человек извлечет из обломков табурет или пень, на котором сможет отдыхать от своих трудов; и когда дух его освободится от скорбен, он начнет украшать свое жилище». Интерес самого Праза к дизайнерскому искусству вылился в коллекционирование оригинальных картин с изображением интерьеров, созданных художниками разных времен и народов. Поистине замечательное собрание Праза составило основу его труда «Иллюстрированная история оформления интерьеров».

Современная эстетика находит применение в различных обстоятельствах. Неверно думать, что она востребована только в новейших или относительно новых зданиях и дизайнерских проектах. Даже в доме XVII века мебель может быть расставлена «по-современному», а старинный антураж лишь добавит очарования и эффектности такому интерьеру. Другое направление современной эстетики дизайнерского искусства предполагает отсутствие или сильно ограниченное количество свободно стоящих предметов мебели в комнатном пространстве, что позволяет уделять больше внимания поверхностям — стенам и потолкам, а также связующим конструкциям, в частности, лестницам. Но и здесь нередко присутствует эклектичное сочетание взаимопроникающих стилей. В США, особенно в Лос-Анджелесе и Чикаго, многие теории и практики дизайнерского искусства, питавшиеся идеями Баухауза и объединенные спорным определением «Интернациональный модернизм», находили зачастую свое наиболее полное воплощение в работах европейских эмигрантов.

Скромной изысканности современного интерьера можно достичь и в более традиционных пространствах, особенно при наличии высококачественной мебели и декоративных элементов. Интерьеры могут различаться по времени своего создания и стилю, но существует, однако, традиционное понятие «хорошего вкуса», преодолевающее национальные, региональные и культурные различия.

В мебели и декоре таких домов обычно прослеживается определенная однородность. От описания подобных интерьеров мы переходим к теме эклектизма в интерьерном оформлении жилых пространств, раскрываемой сначала на примерах индивидуального подхода к обустройству дома, а затем в контексте взаимопроникновения и взаимовлияния культур. Предлагаемые примеры дизайнерского эклектизма демонстрируют использование предметов мебели разных стилей. Важное место начинают занимать личные вещи, отражающие интересы или спортивные пристрастия владельцев дома. Кухни и другие рабочие помещения являют собой подходящие пространства как для невероятного смешения стилей путем комбинирования утвари, так и для традиционного убранства. Сейчас уже не подвергается cомнению тот факт, что кухонное оборудование может быть привлекательным само по себе, а потому достойно на равных участвовать в дизайнерских решениях преобразуемых пространств. Кабинеты и библиотеки также могут приобретать вид сильно персонифицированных объектов благодаря размещению между книгами или перед ними личных вещей владельцев, что в более официальной гостиной или столовой было бы неуместно.

Влияние других культур обуславливает дополнительные возможности в обустройстве интерьеров. Немало приводится примеров восточных стилей, как минималистских, так и высокодекоративных. Обе эти крайности поучительны для дизайнеров. Минималистские принципы использования объема и планировки интерьеров нашли применение в современной дизайнерской культуре Запада. Декоративная мебель, в частности, горки или сундуки, покрытые лаком, выглядят, как правило, эффектно в любых интерьерах в любой стране мира. Мы вслушиваемся в послания, которые эти предметы — будучи извлечены из родной среды и привнесены в другую — несут нам, и воспринимаем через них культурные и исторические традиции других народов.

Смешение различных культур послужило рождению множества очаровательных интерьеров. Испанская с латиноамериканской и филиппинской, английская с шри-ланкийской и — как в случае с замечательным дворцом в Гоа, находившимся в собственности одного семейства на протяжении трехсот лет, — португальской и индийской культурами дает потрясающие результаты. Некоторые интерьеры смешения различных культур необычайно величественны. Таковы, к примеру, интерьеры римских и сицилийских палаццо, где художники барокко и рококо реализовали свою безудержную фантазию в пышной росписи залов и роскошной лепнине.

Культурные и географические различия могут быть весьма ощутимыми. Например, во многих скандинавских и шотландских интерьерах наблюдается чисто северная сдержанность и умеренность.

Комфорт и уют — понятия бесклассовые. Каждый человек из любой социальной группы общества стремится к ком­фортному существованию в меру своих сил и средств. Комфорт — это тепло и защита; это проживание всей семьей, иногда очень большой; это приспособленность к любым условиям, теплу и холоду, временам года; это также свобода наслаждаться обществом друзей и любимыми предметами; наконец, свобода воплощать собственные фантазии в стенах своего дома. Проецирование личностного начала через декор помещения может принимать самые замысловатые формы, как-то: экспозиция личных объектов, коллекций (от керамики до дорогих тканей), дизайнерская импровизация на заданную тему или даже соблюдение принципа невмешательства, предусматривающего сведение

к минимуму попыток как-то изменить то, что уже сложилось. Так, стены могут быть намеренно оставлены неотделанными, половые доски — необработанными, а лепнина и картины — неотреставрированными.

Собирательство может рассматриваться как еще один этап в процессе создания специфической атмосферы в доме. Фор­мальные расстановки и экспозиции служат своего рода дек­ларацией стремления некоторых людей, обустраивающих свой дом, жить по-своему, самобытно. Но во всех этих каби­нетах, кухнях, гостиных и спальных в таких несхожих уголках мира, как Прованс, Париж, Нью-Йорк или Милан, просмат­ривается некий объединяющий их дух отрицания формализ­ма, где ни один из интерьеров не пропитан рутинной музейной атмосферой. Все они несут на себе отпечаток личности того человека или тех людей, кто их создавал.

И мы соглашаемся с Марко Празом в том, что любые проявления присущей человеку склонности к деко­ративному украшательству обладают необычайной силой визу­ального воздействия. «...Прекрасны были богато оформленные залы ваших дворцов, теплые комнаты ваших старинных буржу­азных домов, деревенская обстановка кухонь ваших скромных жилищ в горах; прекрасна была и ваша мебель, покрытая пати­ной времен, все ваши предметы, с любовью создававшиеся по­колениями мебельщиков, гончаров и золотых дел мастеров!»

Источник: Стафорд Клифф / Жиль де Шабанье “Стиль жизни”